カルロ・ゴルドーニ作 オペラ台本（115ページ）
国際専門家レナート・サッジョーリによりカルロ・ゴルドーニの完全自筆と認証
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タイトルIl TalismanoとCommedia per Musicaの表示がある原稿の最初のページ（画像）
古文書・自筆原稿の国際専門家
Il Talismano の115ページ完全原稿は、レナート・サッジョーリ（ジュネーブ）により審査され、カルロ・ゴルドーニの完全自筆であると認証されました。
Il Talismanoは、カルロ・ゴルドーニが1779年に執筆したdramma giocoso per musica（喜劇的オペラ台本）で、彼の最後の作品の一つです。 台本はアントニオ・サリエーリ（第1幕）とジャコモ・ルスト（以降の幕）が作曲し、ロレンツォ・ダ・ポンテが改訂を加えました。 1779年8月21日、ミラノのカノッビアーナ劇場で初演され、劇場の開場を記念しました。
物語は恋愛の誤解と魔法の物体を中心に展開します。総督パンチャツィオは娘のサンドリーナをリンドーロと結婚させようとします。 しかし、リンドーロはジプシーのカロリーナに恋をしており、サンドリーナと結婚する気はありません。
一方、サンドリーナに恋するペリッロは、パンチャツィオが二人の関係を認めないため逃亡し、ジプシーの一団に加わっています。
4人の若い恋人たちが自分の望み通りに結ばれるよう、カロリーナはジプシーの首長カルダーノから贈られたタリスマンを使います。 このタリスマンは外見と身分を自由に変えることができ、パンチャツィオを欺くための数々の欺瞞、変装、策略を引き起こします。
本作は言葉遊びと誤解に満ちた軽快な喜劇で、18世紀のオペラ・ブッファの典型であり、魔法の要素と軽い社会風刺を含んでいます。
喜劇の表紙（画像）
ノーズリー・ホール所蔵ダービー卿の蔵書票（冠と鷲の紋章）（画像）
Il Talismanoは、カルロ・ゴルドーニのキャリアにおいて重要な作品であり、特に彼の音楽劇への最後の貢献の一つであるという点で意義深い。1779年、72歳のゴルドーニが心臓発作から回復しつつあった時期にパリで書かれたこの台本は、彼の文学的発展における新たな段階を示している。話し言葉の喜劇を改革した後、ゴルドーニはオペラ・ブッファを前例のない洗練のレベルに引き上げ、誤解、変装、魔法、そして女性の権利とロマの人々の流浪的コスモポリタニズムへの深い共感を融合させた。
タリスマンそのものがこの「変容」とイリュージョニズムを象徴し、同時に愛とアイデンティティの幻想を客体化している。コメディア・デッラルテの固定された仮面と即興的なラッツィは消え去り、ここですべては丁寧に書かれ、歌われ、音楽のために構造化されている。ゴルドーニはこのジャンルに、ロレンツォ・ダ・ポンテとモーツァルトの傑作を予見する心理的・社会的深みを注入した。
この写本はオペラの三大巨匠を直接結びつける：アントニオ・サリエリ（第1幕を作曲）、ジャコモ・ルスト（続く幕を担当）、そして後に作品を改訂し、フィガロの結婚、ドン・ジョヴァンニ、コジ・ファン・トゥッテのモーツァルト伝説的台本作家となったロレンツォ・ダ・ポンテである。Il Talismanoは、ゴルドーニのオペラ・ブッファ改革とモーツァルト黄金時代を結ぶユニークな歴史的リンクを表している。
喜劇Il Talismanoの登場人物リスト（画像）
最後の2ページ、最終言葉 Fine del Dramma（画像）
この写本は、完全な創作的生成過程の極めて稀な例を示しています。カルロ・ゴルドーニは既に完成したテキストを書き写したのではなく、白紙のページから作業を始めました。幾度もの下書き、取り消し線、加筆、貼り付けられた紙片を通じて、この文書は台本の構想から最終形に至るまでの全過程を明らかにしてくれます。それはまさに作者の工房であり、ゴルドーニの生き生きとした執筆作業——迷い、書き直し、文体上・劇作上の選択——を追跡することができます。白紙から完成作品への過程を完全に記録したこの種の写本は、ゴルドーニの作品群の中でも極めて稀であり、生成批評および18世紀の演劇・オペラ史にとって第一級の資料となります。
現在、カルロ・ゴルドーニの完全自筆の喜劇/ドラマ原稿として知られているものは2点です：
歴史的資料に基づく要約。
現在の日付：2026年5月18日